前回は弦張力が高くなるプロセスをみたが、そこでわかったことは、
ということだ。そして屈曲点を挟む両側全てで、張力の水平方向の分力が釣り合うと、この弦は打弦に対する音程保持力を得る。
釣り合うのはZ方向だけではない。各屈曲点では、張力が接触点を押すY方向の分力とその点が弦を押し戻す力が、当然釣り合っている。
音程の保持力（狂いにくさ）を得るテクニックは人様々である。よく言われるのが 絞る 或いは 押し込む やり方だ。
一般的にこの方法は、一旦要求より高い音程に上げることで高い張力を獲得し、音程まで下げるときにピンを前傾させながら強め゙に打鍵して下げていく。こうして、ピンそのものの捻れや、そのsc1.0側のピンブッシュやピン板を圧迫して得られる一種のバネによる引っ張りに対する抵抗で音程を保持する。もしsp1に高めの張力が残っていれば、それも抵抗となる。
bp1〜bp5の各ポイントも保持力の向上に与っている。また、はずしてみれば明らかだが、弦のそれら屈曲ポイントに対応した位置には屈曲ができていて、いわば引っかかりになるので、これも保持力の向上に役立っているだろう。
これらのことを仮定して、今張力を高くする場合の実際の操作と、tpに近いsc1.0、sc1.1、そして発音される音程に直接かかわるsl各弦長の、操作に伴う動きを考えてみよう。
張力を高くするのだから、チューニングピンの動きはcwだ。そうすると
という変化が順番に起こるのではないだろうか。そしてsc1の張力Tは
とすると、底辺の長さと底辺と斜辺のなす角度から斜辺を求めるので
となる。したがって動静のしきい値は
とおいて、斜辺と角度から高さを求めるので
そして、この張力が次の屈曲点であるbp2にあたる弦を動かす十分な大きさであるとき、次に
変化が起きて、聴覚で「音程が高くなった」と判定される。
設計のとき、計算上はsl ⇔ sc3.0 のY方向の角度は考慮されないのではないか。これが先の投稿の結論である。ここからは、この仮定上で考えることにしたい。
ところで、張力計算の目的の１つは、各slに発音に適した張力を与えることだろう。線密度が同じ（弦の比重と太さが同じ）で長さも同じなら、周波数が高い方が振動のエネルギーは増える＝音量がふえるから、では切れる寸前がよいのか？ピアノ線の応力応答は下図1の通りだ。
聞きかじりだが、張力は破断限界の70%程度がよいと言われているそうだ。が、実際の調律作業では一旦上げ越すことが多いし、ハンマーが衝突して外力が加わったときに生じる定常波の周波数、つまりピッチを変更できなければならないので、張力の増減に対し歪みの可塑性が保証されている比例限度を超えることはないだろうから、比例限度の70%程度ということだろうか。
どのポイントを基準に70%なのかはさておき、上の図をからは、先の投稿で触れた弦圧をもちださなくても、作業の都合や調律の保ち（保持力）のために上げ越しの幅を大きくとるのは、かなり危険なことだというのが見て取れる。